一连串的数据让人应接不暇，而归结起来其实不过一句话：《堡垒之夜》已然成为当前全球范围内最具热度的游戏。打破同类游戏的各种纪录对于《堡垒之夜》来说早已是“过去式”，而不断刷新游戏史上的各种全球纪录，对这款仍然保持增长态势的游戏来说才是“正在进行时”。
用户体量，是从热门游戏到文化现象的敲门砖
《堡垒之夜》当前在战术竞技这一游戏品类之中的“一骑绝尘”，很难不令我们想起十多年前的《魔兽世界》，数年前的《英雄联盟》，以及大约一年前的《王者荣耀》。
作为游戏史上最成功的MMORPG，《魔兽世界》早在多年前就已经成为了一种可以在全世界通行的“文化符号”——在欧美文化圈内影响深远的《南方公园》有过一整集以《魔兽世界》为话题，在原本对奇幻题材并不算特别感冒的中国大陆，《魔兽世界》也影响了一代用户，并在其改编电影作品《魔兽》上映时，用占全球过半的票房证明了其背后的情怀力量。
（当游戏成为文化，情怀自然汹涌澎湃）
而《魔兽世界》从热门游戏上升为文化现象，也正是建立在其千万级别的用户规模，以及大量媒体、社交媒体传播基础之上的。根据暴雪官方公布数据，《魔兽世界》付费用户总量在2010年便已达到1200万——考虑到这是一款诞生于2004年的、仅在PC平台发行的MMORPG，以及采取的是点卡计费制，这一数据的含金量，完全可以同今天数千万用户的跨平台大作相媲美。
在MOBA领域，《英雄联盟》所取得的成功也同样为人瞩目——身为年度赛事观看人次最高的电竞项目，以及早已渗透至世界各国家和地区玩家日常生活，甚至是非游戏玩家生活，衍生相关二次创作内容无数的现象级游戏，《英雄联盟》的文化现象属性无疑是板上钉钉的事实。
同样的，《英雄联盟》能够取得如此成就，也同样归功于其全球第一的活跃用户总量。2016年9月，《英雄联盟》开发商RiotGames透露了该游戏全球月活跃用户过亿的信息，而《英雄联盟》真正开始从一款流行的游戏，逐渐成为一种互联网领域文化现象的崛起之路，也正是从该游戏2011年年末、2012年年初左右以1100万活跃用户超越用户规模下滑的《魔兽世界》，成为全球活跃用户总量最高的在线游戏时开始的。
（LOL也早已成为一种生活中随处可见的文化）
除了上述两款分别统治不同时代的游戏外，《炉石传说》在全球市场，《王者荣耀》在国内市场的故事想必大家同样不会陌生，这些热门游戏无不是在用户规模达到千万级别时，开始频繁出现在大众层面的传播场景当中。
上述事例让我们相信，千万级别的用户规模，是一款热门游戏上升成为一种文化现象的基础条件——虽然并非每个达到这一条件的游戏都能最终成为热门文化现象，但达到这一成绩却也是无比重要的开端。就如同《守望先锋》，倘若没有千万级别销量的支撑，是无论如何也不可能被斯皮尔伯格相中，并置于自己的《头号玩家》成为彩蛋内容之一的。
差异化与二次创作潜力，是渗透大众文化的关键
那么，在有了一定的用户规模作为基础之后，一款热门游戏究竟如何才能更进一步，成为一种文化现象？
回顾前文所提到过的《魔兽世界》、《英雄联盟》、《炉石传说》、《王者荣耀》，以及同样也曾在全球或国内成为文化现象的其他优秀作品，如《我的世界》，《剑网三》等等，我们不难从中找到一些共性——
能上升成为“文化现象”的游戏，大多都在游戏的艺术风格和玩法细节上，与同类型产品有着显著的差异化特征，或者能够实现其玩法类型的大众化普及；能够通过世界观背景，或大量鲜活、形象突出的角色，以及独特的游戏设定，为UGC内容创作提供便利，避免二次创作过于零散或缺乏共鸣。
（剑网三并非国内最火的游戏，却是Cos和舞台剧的热门题材）
对比《堡垒之夜》和上述游戏的普遍共性，不难发现，《堡垒之夜》不仅有着同类游戏中独一无二的画风，同时也在玩法上主打“吃鸡”（战术竞技模式）玩法和沙盒建造元素的“二合一”，可以说是目前市面上主流“吃鸡”类游戏中差异化最显著的一个。
与此同时，《堡垒之夜》由于其原本的PVE及剧情模式早已建立起了完整的世界观背景和丰富的角色人设，更借助道具、皮肤和大量交互动作（例如当前传播力度最大，也是UGC视频中运用最多的舞蹈动作），并将大量“彩蛋”融入其中，不仅为用户的二次创作打下了坚实的基础，同时也提供了丰富的话题方向。
（舞蹈动作给玩家二次创作带来了丰富的灵感和素材）
从目前在海外社交媒体当中出现的，有关《堡垒之夜》的高质量UGC内容，除了有关游戏本身玩法、战斗操作或战术策略的攻略/集锦类作品外，在剩余的文化向创作内容中，以《堡垒之夜》中的角色、道具、舞蹈动作为核心的，占据了大半壁江山，甚至从流量来看，这些内容更是占据了非战斗类UGC内容中的绝大部分比重。
（各种热门视频中频繁出现“护盾药剂”和“锄头”等元素）
《堡垒之夜》第三赛季于上个月末结束，开发商Epic前几天发布了一张《堡垒之夜》的第四赛季的先导宣传图，其中超级英雄的身影让许多网友纷纷猜测，第四赛季将和《复仇者联盟》展开联动。
